劇（jù）作近乎重複《金錢帝國》和《追（zhuī）龍》，大量前作橋段再現，薑皓文的角色直接複製（zhì）自“金錢”中的黃秋生，甚至被暴打後都是去（qù）吃了一頓街邊攤。不隻是王晶，香（xiāng）港近年（nián）來的年代戲都存在濫用調色（sè）濾鏡與美術布景趨同化的問題，在多數快節奏敘事（shì）下呈現出更加粗糙（cāo）的影片質感。呂樂和“跛豪”在地位上的（de）對調並（bìng）未（wèi）產生多少實質性的新鮮感，可能僅是由吳鎮宇和梁家輝的形象而定，同樣（yàng）的莫名“創（chuàng）新”還出現在中段采用喪（sàng）屍片調度的倉庫突圍，一種極其淺薄又錯位的比（bǐ）喻（yù）。機場混亂的偽長鏡、翁子光的《風再起（qǐ）時》、古天樂的“反貪風暴”……王晶仍（réng）然緊跟“潮流”將自己親手複蘇（sū）的一係列過時品牌再（zài）度榨（zhà）幹，但若說單純的商業驅使倒也未必，我們發現，電影（yǐng）的高潮竟那樣的去動作（zuò）而充滿人情味，尤其是兩大（dà）反派（pài），最後時刻都或多（duō）或（huò）少的流露出了（le）溫情與柔（róu）軟，他還是（shì）深愛著這（zhè）些角色。