真正讓安東尼（ní）奧尼感到恐懼的不是愛情的（de）消失，而（ér）是時間的流逝。封閉的小島《放大》了人的孤獨和人被時間拋棄之後，內心裏的（de）荒蕪、悲（bēi）涼與（yǔ）絕望，以（yǐ）及人們試（shì）圖追（zhuī）尋過去的徒勞。如何接受愛情已然過（guò）期和變質的（de）事實，以（yǐ）及如何拯救困（kùn）在時間迷宮（gōng）裏（lǐ）的自己是本片探討的（de）命題。人們在婚姻當（dāng）中（zhōng）奔跑了一（yī）遭（zāo），愛情也（yě）跟著變了模樣。如此一來，人與（yǔ）死亡的（de）《奇遇》便產生出樂觀而積極的化學反應。然而死亡不僅代表著成長，與此同時它還代表著《不忠》與（yǔ）背（bèi）叛（pàn）。不幸的是，男權社會的道德凝（níng）視隻會讓女主角感到恥辱和不安，而（ér）道德警鍾也提醒了她（tā）：愛（ài）情是有期（qī）限的。我想朱麗葉塔應該會愛這部電（diàn）影吧，因為這才是《朱麗葉與魔鬼》應該有的樣子（zǐ）。最終（zhōng）一切都歸於（yú）沉默，倘若女人的眼淚是她們（men）的控訴（sù），那麽男人的眼淚是他們（men）的懺悔嗎？抑或是謊言？不管是什麽，上帝還是選擇了相信和寬恕。