不知不覺看（kàn）了（le）一年了。我一直在想它的爭議之（zhī）處。電（diàn）影是（shì）從景觀展開，以景觀拉扯視點（diǎn），保持一種（zhǒng）無法掙脫的距離，從（cóng）這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋（wū）片的邏輯，而是不（bú）斷呈現亂象景（jǐng）觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看（kàn）到的是一種多麵敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素（sù）包裹下，真的就是一座模（mó）型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這（zhè）景觀到（dào）最後。這是電影吸引人的地方，而這（zhè）種設定（dìng）看似常見，實則從多個角度（dù）拋棄了類型，就是電影的優（yōu）勝（shèng）之處（chù），也所以比仲夏夜優（yōu）勝，後者就沒能（néng）拋離類（lèi）型。p.s. 不說反類型，因為反（fǎn）類型也早已變成了類型。至於說那些（xiē）加進去的（de）元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其（qí）中並沒有（yǒu）太高深的內核。