戲劇（jù）影像*貓悅。4.5/5，虛偽（惺惺作態的社（shè）交場）、懷（huái）疑（比真（zhēn）相更折磨人）、怒火（直言不諱的格格不入），布（bù）魯（lǔ）姆認為（wéi）阿爾塞斯特是莫裏哀的哈姆雷特（tè），兩者都將“諷世”作為某種英雄主義的內涵，隻是後（hòu）者一心求死，而前者邁向“全然的孤獨”，劇本對社會的謊言狀態（tài）毫不留情的（de）刺破（末幕高潮赤裸裸的拆穿），幾乎將自身化為匕首，但莫裏哀（āi）並不耽於諷刺，也寫出了布（bù）魯姆說的“主張（zhāng）真情（qíng）實感的危（wēi）險”，即（jí）空虛與孤獨，他甚至說出“每顆心（xīn）中都有天性存在”（用現在的語（yǔ）言重述（shù）就是每種心理活動都有基因影響）。也像哈（hā）姆雷特一樣，阿（ā）爾塞斯特隻能用表演（yǎn）來存在，他的（de）非理性（xìng）來自一（yī）種憂鬱的思考，不（bú）知道這是（shì）不是莫裏哀的自傳性所在。此（cǐ）版表演比較激烈，大量（liàng）使用廣角鏡頭，讓人與人（rén）的距（jù）離顯得（dé）遙遠。