我的關注點從頭到尾都完全沒在故事上，因為承（chéng）載這個故事的（de）框架太搶眼了。用傳統的眼光來看，這部片子的拍攝（shè）和剪輯無疑是災難性的。蹲在桌子底下仰拍，躲在房間角落偷拍，電腦前置攝像頭機位（時常有人臉變形），監控攝像頭機位，胯下機位，用前景物把人臉壓縮到極小或（huò）把人的特（tè）寫切掉一半的拍攝角度（dù）⋯⋯除開一句話一個鏡頭的快節奏剪輯，鏡頭與鏡頭之間毫無道理的拚接方（fāng）式也成了不能不說的特點。遠景切特寫（xiě），仰拍（pāi）接俯拍，越軸接越軸再接越軸⋯⋯但是他是庵野秀明，估計是把動畫分鏡那（nà）一套完全搬（bān）到（dào）電影裡麵來，才造成這種極其（qí）詭異的觀感。動畫分鏡和電影蒙太奇能（néng）否（fǒu）兼容還（hái）有待商榷，但這種嘗試是有價值的，至少讓觀眾見證了藝術的多樣性。打鬥戲很（hěn）怪，奧（ào）特曼的（de）動作特別滑（huá）稽，導致他像一（yī）個沒有靈魂的玩（wán）具。