中間閉上眼睛“看”了（le）一會兒，試圖通過這（zhè）一簡單的動作來還原盲人看這部電影的情景，體驗很差，思來想去，大概有兩方麵原因（yīn）。一來對於一部鏡頭風格化極其（qí）強烈的電影而言，遮住畫麵無異於作繭自縛（fù），隻剩（shèng）下了空洞的文本和嘈雜的（de）環境；二來我並沒有“失明”的（de）經曆和經驗，即使閉上（shàng）眼睛，也隻是從感官上進行粗淺效仿，不（bú）能完整地（dì）體驗到盲人的感受（shòu）。 這也是婁燁所努力嚐試的，即通（tōng）過鏡頭來讓普通（tōng）人貼近盲人這一社會邊緣群體，尤其（qí）是他們的精神生活（或者說是情欲需求），尤其是那個似幻似真的“複明時刻”，婁燁通過主觀鏡頭將影院內的觀眾帶入小馬（盲人）的世界，讓所有人來了場“黑（hēi）暗（àn）中（zhōng）的行走（zǒu）”。此時，生命意義遠（yuǎn）遠超過（guò）了《推拿》的社會意義，婁燁用他特殊的人文（wén）主義關懷進行了一次靠近主流的嚐試。