同樣是社會主義製度下（xià）對戰爭英雄悲情特寫（xiě），相對於中國同（tóng）時代（以及後來的同類型）電影，蘇聯新浪潮明顯更加動人。《雁南飛》中固然有扁平人物的塑造，但美人也會懦弱，小人亦（yì）不卑瑣，英雄男主及男主父親固然是可愛可敬的，不過更豐滿完整的似乎卻是（shì）女主和表弟，因為（wéi）絕望（wàng）恐懼而放棄等待、因為怕死而（ér）去造假、因為追求所愛而趁虛而入（rù），他們更像有血有肉（ròu）的真人。俄羅斯電影和俄羅斯文學一樣，悲劇之悲（bēi）不是悲慘，而是悲情，將悲傷包（bāo）裹在大時代的浪潮中，變得飽滿而豐厚，就像電影的最後一（yī）幕（mù），女主找不到曾經的戀人，但（dàn）還（hái）是把手中的花散給了不（bú）相識的行人們，悲傷被（bèi）詩（shī）化，被分散，隻留（liú）下心頭（tóu）梗阻的一點，留給觀眾慢慢消化。