特別具有批判現實主義的味道，卻並沒有用（yòng）情緒替代思考。肩扛（káng）攝影的緊張感貫穿始終，而事件（jiàn）過程關鍵（jiàn）點穿插的電視報道加強了紀實（shí）性，讓最後手機拍攝的自焚短片（piàn）成了畫（huà）龍點睛的神來之筆（不過始終認為（wéi）用（yòng）這種自我犧牲的極端方（fāng）式抗爭是否必要（yào）值得商榷）。群戲的刻畫讓一場罷工（gōng）裏的種種（zhǒng）形象，大資本家及其附庸的冷漠虛偽、政府的推諉敷衍、勞工隊伍裏滿懷（huái）理想的領袖（xiù）、隻看到眼前利益（yì）的投降者，哪怕是因為鬥爭意誌不堅定而（ér）被分化掉的整個過程都被還原得惟（wéi）妙惟肖，入（rù）木三分。資本主義數百（bǎi）年，資（zī）本對人的異化從未因為披上了福利社會的表（biǎo）麵溫情而改變。