在兒童片和家庭倫理片（piàn）之間（jiān）跳轉，兩個半小時的體量並沒有令兩種風格有效融合，反而有彼此互為補丁的感覺，之間的（de）轉換也比較硬，把（bǎ）一個本（běn）來四個各有原生家庭問（wèn）題但湊在一起特開心（xīn）的小夥伴的故事，硬凹成了流（liú）水賬似的兩部分。全片編劇轉導演的感覺很明（míng）顯，最大特征就是對（duì）何時喊卡還是比較苦手，對自己寫下的劇（jù）本內容無法割舍。不過同樣，影（yǐng）片也明顯體現編（biān）大於導的（de）優點，特別是青春期男孩間哥們兒情誼與朦朧好感之（zhī）間的拿捏。在劇本總體結構上，也有明（míng）顯的鋪排（pái），全片的突轉，正是從男主對導演男孩袖手旁觀開始的，因“背叛”帶來了所有人物命運的急轉直下，最（zuì）後也因彌（mí）補了“背叛”，主題得到升華，此外，編（biān）導對這個（gè）時期少年把同齡人的評判看得比家人（rén）更重這個點也拍出（chū）來了。小演員們的表演整體生澀，尤其（qí）是男主隻有一種表情念台（tái）詞，不過蜥蜴和隆次都比較自然。