用社會學（xué）與建築景觀交匯形成的“場域”來觀看影（yǐng）片中布景：街角半地下室小（xiǎo）屋與建築師（shī）設計（jì）的私宅。如布（bù）爾（ěr）迪厄曾談到“趣味的差異不僅在於知識（shí）和經驗，更（gèng）關係到一（yī）些配置資源的稀缺，因此一些趣味差異能更好地反映出階級差異。” 我（wǒ）想象把兩種日常生活布（bù）景拍巨幅來（lái）展（zhǎn）覽，會很有意義，因為根據場域概（gài）念（niàn）進行思考就是從兩者間客觀關係（xì）的角度進行思考。“這些寄生蟲非常狡詐”，影片（piàn）每一次成（chéng）功的謀略過程都趨向於使行動者成為自己命運的同謀，如此影片結局的死屋手（shǒu）記才令人（rén）絕望，要“走上來”無比艱難。 人們總是將被人支配的那（nà）些品質與（yǔ）諸如順從、正直之類（lèi）的德行結（jié）合一起，因為這些德行能夠讓人們（men）接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部電影)，“你知道什麽計劃絕對不會失敗嗎？”他說，“無計劃”，然後他（tā）揮下（xià）了那一刀。