是台灣電影中常見的“和解”類（lèi）型片，但與《飲食男女》還是有所不（bú）同。炸（zhà）蝦卷隻是作為一（yī）個元（yuán）素，影射一家人所處的（de）狀態。母親由對於往事的耿耿於懷到與（yǔ）自己和解（jiě），是影片（piàn）中形象轉化最為（wéi）成功的（de）一個。見過第三者後（hòu），與其說（shuō）原諒了丈夫，不如說是放過了曾將仇恨視作（zuò）勳章，夜夜反芻的自己，終於從這場已（yǐ）被時間淘洗泛白的戰（zhàn）爭中退出。讓她走出來（lái）的，是歲月、死別，是養育（yù）的欣慰與傷痛，是來自另一個女人（rén）的禪理，這種混濁的，難以言明的成長實乃該類型片的魅力所在。影（yǐng）片勝在敘述紮實，且分寸（cùn）感極（jí）好（hǎo），對（duì）比《萬箭穿（chuān）心》即（jí）可知道（dào），影（yǐng）片關於愛與恨的表達（dá）都是極克製的，沒有親密無間（jiān）的關（guān）懷，也沒有聲淚俱下的控訴，矛盾的發生與化解都是在一種平實恬淡的氛圍下緩（huǎn）緩推進，且並沒有使情節流於模糊（hú）。有如（rú）不鹹不淡的（de）砂鍋粥，在萬物生長的春夜觀看，舒緩合襯。