一場奪回（huí）聽覺、聲音和交流的搏擊，當宛如默片字幕卡般的手語注釋消失不見，前半程每走出拳台、拳（quán）館與背景中的擊打聲後來到日常便總（zǒng）會仍處在一種不穩定的對抗感中的惠子，卻與（yǔ）所有人實現了跨越壁壘的溝通，話語被（bèi）理解，手語不再翻譯，又不（bú）僅是惠（huì）子，每個人都重新與感（gǎn）知（zhī）和解，電影也從“無聲”走（zǒu）向“有聲”，音樂亦回歸，而惠子麵對的所謂“日常”因為疫情實（shí）際又是一（yī）種普遍的“非日常（cháng）”，於是我（wǒ）們都成了鏡頭總是注視的城（chéng）市景觀中的一（yī）份子，但這時輸掉的比（bǐ）賽又將（jiāng）情緒（xù）迅速跌落宛如一記重拳，卻也（yě）是此刻，惠子與對（duì）手在河邊再度碰麵的橋段（duàn）凝聚成最（zuì）為觸動的（de）所在，我們的“凝視”終（zhōng）於和惠子重疊望向對手的臉龐，之後從畫（huà）麵左側跑向右側消失（shī）在城市中，電影結束，觀眾離席，至（zhì）此最（zuì）後一層（céng）隔閡被消解，三宅唱為銀幕內外（wài）的世界打通了痛感（gǎn），卻（què）又撫慰著（zhe）彼此繼續活下去。