“敘事的真實性是與感性的真實性針（zhēn）鋒相對的，而感性的（de）真（zhēn）實性（xìng）是首先來自於空間的真實。” 戰後西化的場（chǎng）景呈現（可口可樂展板等），配合（hé）上骨子裏東（dōng）方的內斂（從人（rén）物性（xìng）格到茶道花嫁等（děng）日式元素）的延伸，湧動的情愫和悵然（看（kàn）戲時的對視（shì）與結尾的蘋果（guǒ）皮（pí）落地）給東方（fāng）式的家庭關係抹上了無懈（xiè）可擊的自我犧牲（“完美”）所帶（dài）來的清冷。人（rén）物反應細（xì）膩出彩（cǎi）（劇情是托詞，表現的是人物（wù）對故事中發生的事（shì）情的反（fǎn）應）。 *《晚春》後統一低（dī）機位（wèi）的榻榻米視角拍攝（shè）法並成為風（fēng）格標簽； 風（fēng）景（民族）的崇高感； *“標點符號空鏡頭”/“窗簾鏡頭”的情感喘息。 *越軸（zhóu）/觀眾對視（shì）交流； *少（shǎo）即是多；“無”之境界。