《犬之力》中首先呈現了一個男性化的形（xíng）象，他（tā）過剩的大男子主義來源（yuán）於西部影片的類型神話，屬於一種從約翰·福特/約翰·韋恩（ēn）到PTA的（de）動態（tài）譜係。坎皮恩的目的在於通過影片（piàn）中女性（xìng）化的暗（àn）流將其消解，其策略是引入古（gǔ）典好萊塢中感傷主義-硬派主義的張力（lì），比起1925年的西部更像是1945年的紐約或芝加（jiā）哥。然而無（wú）論（lùn）演技多麽逼真（zhēn），隻要Phil的演員是本尼迪克特·康伯巴奇，一切故事走向都會被劇透，在（zài）影片中，他作（zuò）為明星的人物形象被表述為“本真（zhēn）的自我”，通過與（yǔ）鏡像般（bān）的，瘦弱（ruò）而（ér）戀母的Peter的相遇而開啟，這是一個馴化=死（sǐ）亡的故事，影片不（bú）斷探尋著主人公最為私密的一麵，隻有這種方法才能將其消滅。《犬》不是典型的LGBT，而是一個異性戀的，女性反向凝視之下的耽美故事，女性以目光在場，正如同主流好萊塢中男性的（de）存在方式。