貝托魯奇具有著高（gāo）度美（měi）學的作品（pǐn），也是其攝影機表意的巔峰。看似以一個隨波逐流的（de）政（zhèng）治（zhì）投機者為核心人物的影片，其實是依靠著在多種（zhǒng）層麵上（shàng）所設計的（de）對立來講述（shù）著“同流”。 其中影像方麵與文本的（de）對立下，極致的色彩（黃（huáng）與藍）碰撞的是不（bú）符合心理（離軌與臣服）節奏的現實，誕（dàn）生了一種尖銳的不和諧感。這種（zhǒng）不（bú）和諧感則在視（shì）覺上巧妙地反（fǎn）襯主（zhǔ）人公（gōng）馬塞洛實際處境與其個人主觀願望（wàng）的大相徑庭（tíng），使得“同流者”形象誕生—在政治（zhì）混亂下自我認同混亂的人。 還有人物的對立（lì）下，貝托魯奇呈現了美（měi）豔不可方物（wù）卻又截然不同的兩個女（nǚ）人大跳探戈，之後馬塞洛卷入其（qí）中的隱（yǐn）喻和視覺表達（dá）極具衝擊性。也（yě）是影史的經（jīng）典（diǎn）橋段。 貝托（tuō）魯（lǔ）奇所塑造的同流（liú）者形（xíng）象是泛指所有盲目順應時代主流的個體。而我們中大部分人都是同流者，也都容易（yì）成為同流者。