同樣是紅藍黃綠，同樣是象征主義隱喻，吳天明在《老井（jǐng）》裏提倡（chàng）的「愚公移山」精神（shén），明顯不及《湘女蕭蕭》的石碾子更能（néng）準確又含蓄地傳遞出東方智慧的魅力。剛剛（gāng）走出校門的張藝謀對於色彩（cǎi）的運用還處於一種毫無章法地濫用階段（duàn），或許是（shì）源自（zì）急於求成的心態，影片大部分場景都被飽和（hé）而過激的紅色搶了風頭，而影片在色彩搭配上也有明顯的比例失衡。要麽塞滿整塊屏（píng）幕致使畫麵臃腫不堪，要麽可憐巴巴的（de）一點也（yě）沒有。山旮旯的許（xǔ）多未開發議題都被（bèi）黃土泥沙埋在了地下，而「換親」這種值得（dé）反（fǎn）思的（de）封建（jiàn）陋（lòu）俗也被價值先行的「民族誌」捂在（zài）了被窩裏。資源緊張以及調配困難已（yǐ）讓我們（men）聞見了《百鳥朝鳳》的征兆。遺憾的是，這眼千古流芳的（de）《老井》裏隻有源（yuán）遠流長的曆史（shǐ），而沒有現代化工具。要知道，它是一眼亟需用先進思（sī）想挖掘的（de）古墓，而非僅憑高尚情懷（huái）就（jiù）能出土現代文明的寶藏。