透過《進出口》裏不斷流動和翻新的勞動力，我們觀察到了（le）奧地利國家當下的許多社會（huì）性議題（tí）。其中，暴力溝通（tōng）、色情產業和人口老齡化尤為突出。顯（xiǎn）然，塞德爾認為這是奧地利社會僵化的權力結構所導致的後果。作（zuò）為新一代年輕人，男主角對發展自身經濟毫無興（xìng）趣。他隻在乎自己身體是否強（qiáng）壯，以及何時取代父輩成為新一代的權力擁有者。較比男人的不務正業，女人則更主動實際一些，為（wéi）了生存，她們不得不把自己扔到支配與被支配的權力關係當中，且不（bú）得不（bú）把金錢與自己的（de）身體緊密（mì）聯係起來。除此之（zhī）外，人與人的關係在（zài）這部灰冷色調的作品裏（lǐ）也是格（gé）外荒涼。關係能（néng）迅速被建立，同時也能迅速被（bèi）終止。影片認為這（zhè）是消費主義的鍋（guō）：資本原（yuán）則讓人與人的關（guān）係變得具有可代替性。盡管前途迷茫，但作者還（hái）是對年輕人寄予了厚望。不過，男主最後的轉變尤為神秘，他是受到聖靈感召了嗎（ma）？