四個人物。其中，新上任的領導和女製片人的動機和目標一直是一致的，沒必要用兩個人物。變化最大最有戲劇性的是主播，但是這個人物沒有得到足夠的時長，兩次重大（dà）轉變都（dōu）缺少過渡（dù）。而相對次要的女主（zhǔ）播和老的新聞部主任之間的感情線，進一步削弱（ruò）了主播這條主線。電視帶來的新舊規則的衝突，沒有讓作為主角（jiǎo）的新聞主播來展現，兩（liǎng）個配角之間的感情戲（xì）來突出這（zhè）種對比，而（ér）且是過於直（zhí）白的解說（shuō），這（zhè）條感情線的作用幾乎就（jiù）隻是為（wéi）了解說主題，這就落（luò）了下乘。而且，這種類型的（de）電影最後需要有個災難（nán），需要毀滅一切，但“收視率下降”這種災難過於抽象了，沒有足夠的戲劇性，然後不得不安排槍（qiāng）殺。槍殺在這個電影的世（shì）界設定裏是不太合理的。他們隻是要流量，他們還不至於殺人，他們也不會蠢到覺得殺了人還能逃掉（diào）。這個結尾的調性跟前（qián）麵不一致（zhì）。