令人感到遺憾和「不公」的是，身處「重（chóng）要」位置，扮演「重要」角色的女性卻不（bú）是「政治生活」裏的「重要」人物。說到底，在這部以女性視角敘述的（de）《天雲山傳奇》中，女（nǚ）性都在替男性「打抱不平」叫屈喊冤（yuān）——不是被其（qí）「征服」了，就（jiù）是「不（bú）過是個助手」罷了。這種一邊口頭批評「父權話語」一邊實地挽救「父（fù）權話語」的矛盾狀態不僅再次暴露出創作者「忽左忽右」的哲學門外漢身份（fèn），還（hái）讓「終於（yú）去世了」與「不（bú）可挽回地分離了（le）」顯得尤為兒戲。受限於時代，但更多是（shì）受限於藝術家自身（shēn）的眼界和才能，謝晉總是將「任人打（dǎ）扮（bàn）的小（xiǎo）姑娘」塑造成（chéng）賢妻良母自我奉獻（xiàn）型的「中國傳統女性」模樣——將（jiāng）「柴米油鹽」和「沉重的（de）包袱」統統背在身（shēn）上。被（bèi）意識形態嚴重綁架的本片（piàn）遂隻能用「同誌」這種「政（zhèng）治話語」稱呼、讚（zàn）美和祭奠她們。甚至，這種「背鍋」任務還要讓女性（xìng）自己表達出來。