作（zuò）為（wéi）一個被（bèi）《小孩與鷹》吸引過來的人，驚訝於肯·洛奇的多重麵孔，他固有的抒情性和（hé）對（duì）青少年心理的關注，如何與一個馬克思主義者的道義感相得益彰（zhāng），也許就藝術而言，重要的不在於他在底（dǐ）層勞工（gōng）議題中所處的立場，也不是他所拍攝的題材，而（ér）在於影片的敘事多大程度能夠把工人的生活重新有機、總體、全局地組織（zhī）起來，肯·洛奇從《我是布萊克》到《對不起》一直在進行這（zhè）樣的（de）嚐試（shì），看護和（hé）送快遞都是與異質性的社會空間打交道的職業，在這種繁忙（máng）、機械、輾轉的勞作中，洛奇（qí）展現了工人家庭的生活如何（hé）被其“職業”所粉碎、綁架和撕裂，以至於他（tā）們的親（qīn）情和愛，他們對孩子的無私的投入，也帶上了劣質、殘次品的味道，洛奇對德西卡和彭泰科沃的新現實主義的當代延續本身就（jiù）是一件創舉，電（diàn）影的（de）方法性在於，某種看似本（běn）質性的道德（dé）水準、家庭危機（jī），都是壓榨剩餘（yú）勞動的結果