索倫（lún）蒂諾的電影（yǐng）很擅長用（yòng）神跡時刻來提升電影的情感層次，尤其在《年輕的教宗》裏對神跡的應用達到了最（zuì）佳，而本（běn）片索倫蒂諾卻減少了對（duì）這種神（shén）跡的應用，他回到故鄉重新審視自己的少年（nián）時代，那些隱秘的傷心往事（shì）和（hé）成（chéng）為導演的鋪墊之路都在那不勒（lè）斯的海水中慢慢浮現（xiàn）。電影很私人，涉（shè）及（jí）導演自我往事的映射，也因此很輕柔。費裏尼和馬拉多納，分別在電影技法上和往事中像兩（liǎng）尊神像（xiàng）是精神的圖（tú）騰也是模糊時光（guāng）的印證。上帝之手的隱喻潛藏了所有（yǒu）對命運的唏噓，而（ér）在（zài）離鄉（xiāng）的路（lù）上，少年的心緒和時光也一去不再複返。但這部電影對於索（suǒ）倫蒂諾來（lái）說所表達的還（hái）差很多，甚（shèn）至有些對索倫蒂諾電影的重複審美疲勞。