桑（sāng）塔格的《論攝影》形容這是“攝影機作為陰莖”，的確通篇灌（guàn）滿驚悚的性幻想，一個精神分裂連環殺手（shǒu）處男和他的“暗房秘密”，營造攝影（yǐng）之於現實的虛構感。中途看到E舞台男主殺替身女演員（yuán）時，事後回想起這一幕，竟也出現在戈達爾《電影史：1A》中。男主拍攝下她正在拍攝（shè）他的影像畫麵後用攝影機將她殺害，這個時刻就產生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思（sī）：影像記錄現（xiàn）實的（de）被動（人操控機器）與主動（機器操控人）。個人覺得不比同年希區柯（kē）克的《驚魂記》差，之後也啟（qǐ）發了基氏的《愛情（qíng）短片》和（hé）安東尼奧尼的《放（fàng）大》，是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要是（shì）拍得好，深夜看挺嚇人的。