默片的運動是一種靜態的運動，機位總是卡得很死，所有的（de）姿態、語言、神情全部鋪平在一個時間、一個場景（jǐng）內完成。聲音此時無法支配人（rén）們的視野與想象，以至於（yú）對於故事和角色的認知在這個年代仍需要（yào）求助於最為直觀的畫麵。如此我們就會發現，岡斯那些實驗性的影像運用有多麽（me）可貴了，他竭力探索對於影像時間的全新輸出方式——不論是奔騰的騎馬鏡（jìng）頭，還是長長的三連幕式全景人物運動，都是（shì）一這樣一種有力的創造。除此（cǐ）之（zhī）外，岡斯還懂得怎麽去釋放影（yǐng）像潛藏的聲音——馬賽曲合唱那一段尤為精（jīng）彩，因為他僅僅依靠鏡頭的頻繁切換變完成了（le）一種可以聽得見的無聲奏（zòu）鳴。時間指向聲音，聲音刻畫（huà）時間，不錯，即使去掉後世的澎湃配樂，我們仍然能感受到本片非凡的節奏。 五個半小時或（huò）許有些（xiē）冗長，但為了讓那些（xiē）史詩（shī）般的星點筆法烙下印（yìn）跡，整部影片又沒有一分鍾是（shì）浪費（fèi）的。