相比鳥兒和惠子凝視，這部作品少了很多特（tè）寫，人物麵目模糊，個性和情（qíng）感（gǎn）難以捕捉。雖然劇情建立在一個宏大曆史背景上，但是沒有傳統上（shàng）正邪角（jiǎo）色的設計，也抽離了人物內在的動機（jī）和情感衝（chōng）突，因而打造了一個（gè）擺脫意識形態和價值判斷幹（gàn）擾的講（jiǎng）述曆史的方式，這依然是很『三宅唱（chàng）』的講故事的思路。電影中（zhōng），得到表現的隻有角色的行動，在艱難的野外環境中的蹣跚、追逐，以及略顯笨拙的打戲。決定人物命運（yùn）的，不是內心的使命（mìng）感，而是當下的環境和狀態。導演（yǎn）曾說，『在電影中，什麽都（dōu）解釋得一清二楚，是一種傲慢』，放棄那些依靠精巧編織（zhī）的對話和劇情所構建的（de）人物內（nèi）心（xīn）戲，始終展（zhǎn）現『外在』而非『內在』，正印證著導演真誠、樸實的觀察世界的視角。