居然（rán）是《風平浪靜》2.0，一手好牌打得（dé）稀爛。當（dāng）年還叫《犯罪概（gài）率》，沒想到（dào）概念片比正片還好看。故事極為單薄，把一個並不離奇的殺人事件刻意層層（céng）包裹（guǒ）。非線（xiàn）性敘事沒能提供迷宮的（de）高級解法，情緒化剪輯（jí）也沒有結實的人物心理邏輯托底。《南方車站》後NWR式打光在國產犯（fàn）罪片裏泛濫成災，但技巧是手段（duàn）而不是目的，它不能成為（wéi）內容空洞的（de）遮羞布（bù）——故弄玄虛的炫技隻會徹底阻斷觀眾與角色的情感聯結。所有演員都被所謂的風格給壓製了，王硯輝（huī）那條線尤其古怪，審犯人的正反打往喜（xǐ）劇傾斜，跟片子神秘（mì）、嚴肅的氛圍根本就是對衝的。鋪上《阿飛》的（de）旁白，借了《牯嶺街（jiē）》的歌，但（dàn）不意味著這樣就繼承了華語前輩的（de）榮（róng）光。壞（huài）猴子七（qī）十二變，騙不過觀眾的法眼。