9.0/10 雖然（rán）日式恐怖片看（kàn）的不多，但還是（shì）能感（gǎn）受到《回路》相較（jiào）以往日恐的明顯（xiǎn）區別。首先是劇情上拋棄了日恐最擅長的“怨靈複仇”模式（清水崇、中田秀夫出來挨打），不再用簡（jiǎn）單的（de）因果報應、善惡輪（lún）回對人（rén）物進行聯係，怨靈在影片中不存在實體，《回路》著（zhe）力展現的是現代化進程中都市人的焦慮（lǜ）和孤（gū）獨（dú），黑澤清（qīng）將其（qí）移植到（dào）網絡這（zhè）一傳播（bō）載體和焦慮、孤獨所導致的自（zì）殺這一行為之中。其（qí）次，《回路》在營造恐怖氛圍的技法上，鮮少使用“jump scare”，更多（duō）地通過光影明暗的分割、窗簾等物體的遮蔽（bì）使觀眾（zhòng）的感知得到延長和陌生化，從而塑造未知、達（dá）到恐懼的效果。