塔蒂完全進入了（le）忘我的創作（zuò）狀態（tài），把自己徹底交給了空間，而並不在意於洛先生“坍縮”為一（yī）個不比觀眾知道（dào）更多的過客。當他近乎瘋狂地貫（guàn）徹形式上的極致追求，也就讓本片順理成（chéng）章地成（chéng）為他的電影生涯中難以（yǐ）逾越的高峰。《我的（de）舅（jiù）舅》仍（réng）在專注地（dì）刻畫人物（wù），順帶（dài）研究居住空間對人的影響；《玩樂時（shí）間》則把筆觸更多放在奇異的都（dōu）市景觀（guān）——整齊劃一的高樓（lóu）的秩序感其實是一種（zhǒng）強力的壓迫，層出不窮的科技（jì）發明讓人們（men）的交（jiāo）流變得愈發艱難。“有聲默片”是一個恰當的概括，但這（zhè）意味著對音（yīn）效的精益求精。無法預測的餐廳戲堪稱一場流動的盛宴（yàn），還以為隻有費裏尼或者庫斯圖（tú）裏卡才（cái）能完成這種（zhǒng）調度（dù）。沒（méi）有人真正受傷（shāng）或者生氣，這是塔蒂的溫柔，他並不許諾，但所有人都擁有了如夢一般的（de）狂歡之夜（yè）。沒有出奇的故事，隻是一段難（nán）忘的（de）經曆；鋼筋森林中的（de）冒險，也是普通人對庸常的（de）抵抗。