最後兩人沉默獨坐（zuò）在巨大建築物世界中的那些鏡頭還是很震撼的。如果認為安東（dōng）電影中男女角色是相（xiàng）通的，那麽假如和《蝕》連起來（lái）看，女人的崩潰體現了人（rén）類生活中的人際關係破開一切若即（jí）若（ruò）離的甜蜜感情的短暫表象後，注（zhù）定（dìng）被揭開曇（tán）花般的絢麗蓋布，而隨著時間推移最終暴（bào）露出冷寂、孤（gū）獨（dú）而絕望（wàng）的生存本質，生存二字對於（yú）個體（tǐ）即是死亡般的孤獨，她從一開（kāi）始就醒覺這種關係的虛幻（huàn），患得患失並且也最終（zhōng）終於印證了兩個相互（hù）依愛的個體之間的一段感（gǎn）情分裂孤獨的宿命。而如果和《夜》連起來看，男人的哭泣，將人性難（nán）以自製的醜惡欲望和（hé）拖著這副欲望血肉之（zhī）軀（qū）生存在（zài）這世界上的人類終極無奈（的一種）體現得淋漓盡致，也是唯一我看見對男性在兩性關（guān）係的“犯罪”心理表現得這麽真實又深入，且立場比較客觀的電影。