雖然這（zhè）個漫（màn）漫回家路卻在最後發現家已（yǐ）不在已（yǐ）經（jīng）是（shì）中國當代電影一種比較反複和陳舊的敘事了（整部影片（piàn）結構與張楊《落葉歸根》幾乎如出一轍……），但甘肅戈壁地貌的蒼涼美、河西（xī）走廊的滄海桑田感、不為多數民眾（zhòng）所知的裕固族生活、兒童片的角度都（dōu）有加分。比起當代（dài）電影中大量出現的家鄉消亡（wáng）主題，少民視角更強調民族身份的迷失，遊牧向農耕妥協，美學（包括音樂（lè））帶來一種更深沉的憂傷（shāng）感。生病的母親與幹涸的母親河，指南針，年輕的（de）導演（yǎn）作品符號感還是比較（jiào）重，但很喜歡氣象氣球（qiú）的巧思。