7/10。安德森將電影塞滿了起起伏伏的小情（qíng）節，連（lián）接內（nèi）容的隻有一本雜（zá）誌的訃告和四個板塊，始終沒有一個高潮的爆發點，分隔時空的敘事發生了許多趣聞，有走馬觀花（huā）式在城中奔走的報道者，有投機者為監獄（yù）裏的天才畫家（jiā）辦巡回展、賄（huì）賂看（kàn）守，甚至在（zài）牢房內舉行畫展並招致囚犯暴動，有市政府和大學生各團體的領袖（xiù）在抗議現場下象棋較量，最後一篇報道則滑向了警察局長兒子（zǐ）被綁架的黑色懸疑故事。敘述（shù）的多層結（jié）構對應著景深設計和（hé）對稱重複的（de）構圖，大街小巷的每扇（shàn）窗和不（bú）同職業群體，主編和作家（jiā）身處的辦公室後麵出（chū）現的（de）書（shū）和雜誌，如遊樂場的裝置般列隊出席的演員，槍戰場麵運用的迷你布景和司（sī）機逃跑時出現的動畫片，每一寸空間都填滿了細節，讓人沒有時間停下來仔細聆聽，而是（shì）逐（zhú）漸感到疲倦地被動接受信息的轟炸，安（ān）德森這（zhè）個躁動的敘事者顯然沒領會紙媒閱讀所需的舒適感。