這些年（nián）大（dà）家不得（dé）不麵對缺席已久的死亡教育，於是殯（bìn）葬行業在影視（shì）浮出水麵，先是《人生大事》，私人殯葬業（yè）的生死人情（qíng）在本土化上已（yǐ）經做（zuò）得還不錯，《三悅有了新工作》來到了體製內，但相較於14年前的《入殮師》，還是差了一百八十（shí）條街（jiē），都是從個人的成長入手（shǒu），但三悅的每一次成長仿佛都（dōu）是撞（zhuàng）在離奇的巧合上，雖說人有千千萬種死法，但大部分是再平凡不過的過世，即（jí）使平凡過（guò）世的（de）人們也是有無數動人故（gù）事可（kě）講，這樣講的話，隻有最意難平的老高算是一個好故事。我承（chéng）認我每集都哭，但我也（yě）明白眼淚都是為了可憐人遺憾事而流。假如隻過（guò）分渲染（rǎn）離奇死亡帶來（lái）的（de）生死思考，會叫人更曲解死亡（wáng）的意義。編劇必須反（fǎn）思。