挺失望的，聽邱導的意思以後是要堅持這（zhè）種形式主義學院派（pài）了。其實大（dà）量室內（nèi）劇的布景並不小成本，隻要願意，扛攝影機到大（dà）街上才更省。當然，這不過是從現實主義出逃的一個轉向——一個導演（yǎn）開始建立自（zì）己的電影世界，若是風格形式繼續統一，那將是導演的電影宇（yǔ）宙。那麽，費裏尼的（de）片場是他童年的（de）馬戲團，邱炯炯的片場就是他記憶裏的戲台（tái）——幻想在重建幼（yòu）時生活的場域中發芽。而這也（yě）正是（shì）問（wèn）題所在：先鋒（fēng）的現代手（shǒu）法嫁接傳統文化確（què）有不倫（lún）不類之感。盡（jìn）管著重山水的背牆、卷軸畫的鏡頭呈現，乃至長長的推軌達（dá）到動態的移步換景效（xiào）果等，我想衝擊的（de）突兀還是來自質料的隔閡，就像古（gǔ）城牆上的（de）油畫，山水在而水墨不在、空有一方人（rén）而（ér）無一（yī）方水土、有上層建築的精神，卻沒有物質基礎（🌚