“與曼·雷伊的《回到理（lǐ）性》相比（bǐ）較，雷內·克萊爾的《幕間休息》並不是（shì）利用了抽象的（de）形式，而是利用了現實生活的素材，形成其統一風格的關鍵則是他們（men）所共有反理性的藝術（shù）主張。《幕間休息》中的視覺素材的現實時空，被（bèi）克萊（lái）爾有意識地剪亂，並以一種（zhǒng）反邏輯的形式出現。同時，那些（xiē）次序顛倒的（de）視覺片段本身也沒有什麽故事結構可言，而是達達主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發（fā）現。特（tè）別是那（nà）個著名鏡頭：開始從下麵仰拍的穿著裙子（zǐ）跳著輕盈舞步的芭蕾舞演（yǎn）員，在鏡頭升上來之後，卻使人意（yì）外地發現那是一個長著落腮胡子戴（dài）著夾鼻眼鏡的（de）男人。克萊爾在這裏創造出“相互不同質的要素在平麵上接觸會產生（shēng）詩意的（de）燃燒”的奇（qí）異的視（shì）覺效果，目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。在雷內·克萊（lái）爾的達達主義美學追求中現（xiàn）實素材失去（qù）了它（tā）的（de）現實性，而成為了超現實性的。”