7/10。隧（suì）道（dào）塌方、中槍昏迷和瀑布墮落這幾處明顯的鏡（jìng）頭中斷以外，光線和走位都銜接流暢（chàng），攝影機要從擠滿士兵的（de）車上移出，後拉拍攝陷落泥坑推車，全過程始終保持主角為構圖中（zhōng）心，而最精妙的廢墟城鎮，利用內景的油燈和外景交錯的信號彈，將生命置於煉獄般的戰爭氛圍。既然長鏡頭無法交（jiāo）代背景信息（xī），隻能集中於人物行動，那麽就創造擬真式的體驗，主角在斷橋上躲避子彈後，尋找掩體再射擊潛伏的敵人，退膛、喘氣的動作表情加強了張（zhāng）皇失（shī）措的體驗；環境（jìng）調度上的（de）喧賓奪主在所難免，烏鴉啄屍的水坑、鐵絲網旁僵白的死人麵孔、隧道床位上（shàng）亂（luàn）爬的肥大老鼠、牛棚（péng）上空擊落的德國飛機從小點漸漸（jiàn）增大，盡力捕捉每個小事件下的命運未知性，然而相比[敦克爾（ěr）多]多時空多視角（jiǎo）的花式交錯營造未知（zhī）命運，話癆式的長鏡頭（tóu）沒有延續不安感，細節的堆砌宏大無用，意境也被輕易破壞。