9/10。重溫。瑪麗恩和諾曼的視角變化共同了演繹反抗精神控製（zhì）的失敗：被存款人調戲和（hé）旅館牆上偷窺她換衣的洞孔（kǒng），都象征男性社會對女性的物化，開車（chē）逃跑的途中，戴墨鏡的警察以逼近（jìn）的姿態造成瑪麗恩眼神瞪大，大雨傾瀉中外部車燈的閃現加深了反抗男性掌控（kòng）的危（wēi）險，證明自（zì）我（wǒ）的金錢被（bèi）報紙包著和車沉入（rù）沼澤，宣告（gào）瑪麗恩挑戰男性（xìng）法則的失敗，貝茨（cí）太（tài）太則通過支配兒子來確認母性地位的存在，貓頭鷹和其它鳥類標本、昏暗搖曳（yè）的燈光和（hé）低矮破舊的閣樓，看似零碎的鏡頭組成了戀母情結的意象群，結（jié）尾母親的（de）骷髏頭（tóu）在諾曼詭秘的笑（xiào）容上浮現，母親從精神意義上控製（zhì）男（nán）性的成長。浴（yù）室殺人的混亂後，諾曼行動有序地從屋外回到房間，拿著水桶和拖把進行清理，將屍體小心翼（yì）翼地投入浴簾；逼問諾曼的偵探勢在必行，卻很快被（bèi）殺（shā）翻身摔下樓；死的過程在平靜的場麵調度中製造不和諧。