將個體情（qíng）感，家國陣痛與時空（kōng）演繹（yì）融合地最好的電影之一，還得是雷乃。//緩慢的移動鏡（jìng）頭拂（fú）過（guò）廣島之街（jiē）與碎散（sàn）的地景速寫整合起並不是一套由現實潛入回憶的主體直觀，因（yīn）為這樣仍涉及一個僵死的“過去的現在”，是（shì）時間（jiān）的庸俗（sú）演繹（yì）。那（nà）些無（wú）人的街巷實際是作為承載世界記（jì）憶的眼眸（móu），人（rén）物並不（bú）參與其中介，它展（zhǎn）示一種不停創發新時間於“現在（zài）”的動態（tài）。男-女也呈現一種抽象的偶遇姿態呼應起這（zhè）種（zhǒng）時間的液態流動帶來的融匯，而（ér）不是由單純的戲劇性綁定在一（yī）起//知覺囈語觸發回憶，次次靠向新記憶之生，空間聯通空間，時間合謀一處；過往穿插當下，回憶現實互文（wén），男-女凝聚成地域與地（dì）域間的新記憶結晶，於流（liú）淌的永恒之廊抵達超越肉身的詩意勾連。