最（zuì）妙的是（shì）從剪輯師的（de）采訪中獲（huò）得了解讀侯孝賢電影（yǐng）版《海上花》的鑰匙，明明拍（pāi）攝了沈小紅情緒爆發的戲份，也就是傳統意（yì）義上（shàng）比較能帶給觀眾感官刺激的戲份，但侯導都刻意刪掉了，把全片（piàn）的情緒寬度壓縮在一個“不悲不喜”的狀態中，看似沒什（shí）麽起伏，卻反而更生活化了。李屏賓和（hé）侯導研（yán）究出來的打光方案，我總感覺是從陳逸飛的油畫裏得來的靈感，盡管在（zài）花（huā）絮訪談裏他們沒（méi）有提到。但看到他們1996年就開始到上海采風，購置道具，確實把（bǎ）效果做得（dé）比但（dàn）漢章的《怨女》更（gèng）地道了許多，也在（zài）幽暗的光（guāng）影中看見了時光的流（liú）淌。而且花絮中（zhōng）透露他們（men）差一點就能跟上（shàng）影廠合拍，卻最（zuì）終因為劇本審查沒通（tōng）過而撤回台灣去拍攝，有點遺（yí）憾，不然上影集團（tuán）的曆（lì）史上就（jiù）不會少了《海上花（huā）列傳》這麽重頭（tóu）的IP。