歪嘴戰神

被浪漫化的犯傻，雖然作者（zhě）自己也在自嘲他們臆想（xiǎng）中模擬電影裏的偷盜/搶劫行為，但實在是太傻了以至於沒什麽浪漫可言，出（chū）現了根本上的（de）無法（fǎ）共（gòng）鳴。太傻（shǎ）了都不像個成年人會（huì）做出來的事（shì），所有人就跟沒腦子一樣假裝高智商（shāng）犯罪。那（nà）些訪談也（yě）顯得太有針對性，應（yīng）該不是真（zhēn）實的（de）采訪，也是按照腳（jiǎo）本和（hé）排演來的，所以並不是“紀錄片”與“劇情片（piàn）”的碰撞。形式上有一定探索（suǒ），但是跟內容不匹配就（jiù）讓人覺得有些空洞和炫技（jì），以至於那（nà）些哲（zhé）思和藝術（shù）化的設計——偶遇（yù）火烈（liè）鳥、車窗看出去的人（第一次就發現他了，而第二次又有（yǒu）點穿幫，車並沒有過去）——都顯得刻意（yì）和簡單（dān）了。而且，光（guāng）說了對那位管理員的傷害（hài），對古籍的傷害完全沒提，當然創作者聚焦在人的狀態無可非議，隻是（shì）全片在（zài）人文思考（kǎo）上顯得比較淺，感覺創作（zuò）初衷更（gèng）傾向於“顛覆類型片“這樣的（de）技巧派。