新兒子

10年代十佳。攝像機的在場感過於強烈，導致我們（men）時刻處於一種危險（xiǎn）的邊緣地帶，殊不知何時就（jiù）會被敲打、被直視。視點（diǎn）隨（suí）著主觀（guān）鏡頭的轉換而變換（huàn），不斷地疊加從而組建起的豐富視聽賦予了詩歌影像性（xìng）（貓視角下的（de）雨水拍打地（dì）麵、隨（suí）秋千一起晃動的仰拍鏡頭、窗外（wài）的兩棵樹和一隻鳥），是最直（zhí）接的感官體驗。跟隨光線的手持本以為（wéi）是（shì）POV視角，但（dàn）當鏡（jìng）頭下搖時才發（fā）現角色早已在畫框內，那麽如何解釋這顆極具能量的遊弋鏡頭？是跳脫常規的攝像機（jī）運動，更是拉皮德的大膽實驗。看不出情緒（xù）變化並非演（yǎn）員的表演缺點，而（ér）是拉皮德故意將其隱藏在（zài）身（shēn）體中，借由音樂與五彩光束製造出絕佳的情感窗口，任憑（píng）扭動（dòng）的肢體傾瀉而出。警察的闖入發出巨響，攝像機開始不知所措的跟隨，最後落於平靜的注（zhù）視，五味雜陳。