東方朔

他舅公說的那段典得可以掛在搞藝（yì）術（shù）的人的床頭板（bǎn）上（shàng），雖然（rán）已經不算故意迷影，但實打實是隻有喜歡（huān）藝術或有藝（yì）術細胞的人才能（néng）理解，所有理（lǐ）想主義（yì）者們，必須和現實與務實派鬥爭一生，撕（sī）裂自己，既作為生活的人又作為生活的觀（guān）察者，沉浸地體驗困苦並化為故（gù）事。大量的戲中戲（xì），試圖（tú）解構影像的“真實”，打孔（kǒng）的膠片就能製造真實，可以從影像（xiàng）中發現出軌的（de）事實，也（yě）可以組裝（zhuāng）記錄塑造出虛（xū）假的英雄（xióng），同樣的人物（wù），如何構造畫麵，地平線在低或高，導演就是那個在背後控製人們理解的（de）存在，即使是三人行的愛情也切入不同視（shì）角，變成沒有對錯。從小就控製欲（yù）旺盛，生活完全失序時就無法拍攝電影，同時拍攝幫（bāng）助他重組秩序，哪（nǎ）怕是猴子也擁有不被人觀測動搖的自我，這是他父母（mǔ）家庭既無法一路又能（néng）互相理解的根源，人無法背離自己命中喜歡的事物，無論繞了多遠，它始終在某處召喚。