我們的父親

可以看做是安東尼奧尼對環境/個體關係主題上做出的進一步探索。整部影片將朱利婭娜的內心混亂與現代工業的迅速發展相結合，形成了某種心理/現實的相互投射與嵌套。冒煙煙囪/水泥建築物/倉庫/煉油廠等物像不斷出現，空氣中也充斥著機器與輪船汽笛的噪音，茱莉婭娜的精神病症似乎正是被此種潛藏在環境中的無以名狀的恐怖焦慮所導致。並且整部電影的抽象派繪畫構圖與色彩運用起到了相當重要的表意作用，黃色代表工業文明對人類生存環境的摧毀，藍色象征人與人之間的隔膜與冷淡，紅色作為主色調則表現出了充滿壓抑苦悶的精神/現實雙重空間。這些不同屬性物像在零敘事的基礎上得到了最大程度的表意釋放，相當完美地搭建出了一副精致亦粗糙的後現代景觀。