清明奇妙遊純享版

重看。這明顯既不“催人淚下”也不逃避問題。從一開始以哥哥的幽靈告知他已死之事，我們就被置於遠離塵世卻又得以冷靜觀察的視角。在不乏體諒的投射中，更多的是以這對兄妹展現一種囿於環境的愚昧的諷刺。妹妹將死，哥哥卻模仿著父輩舉起虛無的槍支向遠方看不見的敵人開槍；妹妹隨戰敗而死去，正如無知於妹妹病入膏肓的狀態，少年也逃避不去認識這個國家的現狀。這也構成了全片最強烈的一個反轉：我們一開始希望通過哥哥的自述去共情這對兄妹如何成為受害者，但高畑勳卻背叛了觀眾的期待，告知觀眾這樣的平民也是加害者本身。最終，兄妹的幽靈陰魂不散地來到了戰後騰飛的80年代日本，他們作為一種無可救藥的病原體，可憐又可恨地根植於“現代”之中。那麽高畑勳成功傳達這件事了嗎？看到這麽多“感動”與“憤怒”的兩極評論，我覺得他應該是不滿意的。