純情拳擊手

不及預期。對於有限（xiàn）時空與封閉場景的利用十分有限，前半段幾乎都隻在靠痞子Bender一人獨領風騷的精神（shén）狀態與四處施展的攻擊性來推動劇情，後半段又並未延續已經奠定好的詼諧基調，過於急切的想轉入自我認同與成長創痛的嚴肅探討，想完成和解升華，反而又讓節奏（zòu）顯得步（bù）調不一。那些金句無法引起共鳴，因為歸根結底（dǐ）還是在講（jiǎng）“不同”，對於這些少年能否（fǒu）形成真正（zhèng）的友誼，導演自（zì）己都模（mó）棱兩可，更可能是在離經叛道的一天過後（hòu）再貼回標簽（qiān），各自分散到各自（zì）的世界，變成自己討厭的樣子。而自己（jǐ）經曆過好多次充（chōng）斥著五六個“同（tóng）是天涯（yá）淪落（luò）人”的憤慨（kǎi）、歎惋（wǎn）、無（wú）可奈何的徹夜長談，電影裏的Gen X無（wú）論如（rú）何煩惱還是心裏有火眼裏有光（guāng），而身為Gen Z還沒成（chéng）人就（jiù）已heart dies。可以理解時代意義，但確不如五（wǔ）月天一句歌詞，長大（難道）是人必經的潰爛。