大內（nèi）高手

《永安鎮故（gù）事（shì）集》這部炫技性質（zhì）又不乏在（zài）地特征的影片意味著魏（wèi）書均風格的最終成熟，雖然仍然可（kě）見一個古典的，學院派的元電影（yǐng）主題，但魏通過彼此咬合的三段呈現了三種表現形式（shì），並通過這種方式對於一個不存在（實際上正在或已經進行）的（de）故事進行評論。而這種評論本身也是電影機器的集體創作（巴赫金多重話語迭奏）機製逐漸顯現（xiàn）的（de）過程，在第一（yī）部分中，劇組帶（dài）有濃重北京口音的討論以失焦的方（fāng）式出現在畫麵之外，形成了一個拍攝現（xiàn）場的權力（lì）結構（gòu），這種結構最終在（zài）最（zuì）後一段變為一場任天堂大亂鬥式的對決，虛偽的“女性意識”解體為（wéi）兩個自以為（wéi）是的中年男人的油膩談話的時刻（kè），永安鎮本身總是（shì）缺席，魏書均呈現（xiàn）了這種自我質疑意識，卻又為新的自我沉溺創（chuàng）造前提。