山東浩浩和大一新生

艾瑪·湯普森給予了電影文本（běn）層（céng）麵獨特的人物質感，在融合簡（jiǎn）·奧斯汀原著中所具有的鄉村田園家庭（tíng）女性生活之後，她除（chú）去細膩的感情（qíng）元素注入，還在配角塑造上，賦予了鯰魚效應，這種手（shǒu）法在1993年斯科塞斯的《純真年代》中曾出現過，在本部電（diàn）影中，配角的譏諷嘈雜與暖心關愛同在，活躍了影（yǐng）像氣氛，增添了生活氣息，為貴族降格普通人，拉近與當代觀眾距離，消除貴族慣有的不（bú）親近感有極大的作（zuò）用，這在導演（yǎn）手法上，是路上馬糞的存在和具體的影像展示。李安賦（fù）予電影的是細致入微的影像質感與（yǔ）中國夫（fū）子式的愛情展現，在外景（jǐng）部分（fèn）滿眼的綠色，那（nà）份風吹草低見牛羊田園風（fēng）光匹配到電影的內（nèi）在肌理，室（shì）內晚景的燭光閃爍，將（jiāng）那（nà）份出於愛情中躁動不安的心也（yě）展現的尤為精準，唯一短板的地（dì）方是，在外景看起（qǐ）來頗（pō）為宏大（dà）的建築物之內，空間的關係（xì）展現極少，但也是吹毛（máo）求（qiú）疵了。