捉（zhuō）妖（yāo）記2

champo塔可夫斯基說他喜歡拍長片（piàn），可以在電影院裏摧毀他（tā）的觀眾們（men）。在短視頻（pín）時代確實是可以做到了（le）（笑）。片中三人像三位一（yī）體的（de）宗教隱喻，藝術科學（xué）和宗教/信仰，在（zài）到（dào）達欲望夢想之室（shì）的過程（chéng）中各自展現他們在理想主義與現實的矛盾和困境下（xià）的態度。潛行者一直在（zài）提醒大家到處都是危險，就像宗教經典一樣，天天說各種禁忌（jì）和懲罰，但是整個過程中沒有人受到傷害，隻靠（kào）一（yī）個替罪羊的故事讓大（dà）家敬（jìng）畏規則和係統，就在大家差點要失去信（xìn）仰的時候，片尾女兒（ér）用自己的視覺遠程移動了桌上的杯子，宣告了（le）信仰（yǎng）和神（shén）跡（jì）的真實存在（zài）。潛行者也有（yǒu）點像導演（yǎn）自（zì）己（jǐ）問（wèn）出的藝術疑問，又慢又長的電影還會有他的（de）受眾嗎，導演能否給來電影院朝聖的人們帶來希望，實現願望？觀眾以他老婆的口（kǒu）吻，也像聖母瑪（mǎ）利亞一樣回答，做出了藝術（shù）欣賞的選（xuǎn）擇就不會後悔。