東（dōng）西向洞

5/10。令人驚喜的是場麵設計非常注重動作的實感（gǎn）和（hé）節奏變化，當車廂脫（tuō）節的巴士在舊（jiù）金（jīn）山唐人街（jiē）高速行駛與車內的近距離格鬥，在視（shì）覺上連貫起來，當澳門的夜色時分，高（gāo）樓棚架（jià）上充滿挑戰和墜落風險（xiǎn）的（de）廝打，附近巨大的電子廣（guǎng）告牌發出的光線將整層樓多部分（fèn）的戰鬥劃分得耀眼奪目，當人物在在神（shén）龍和噬魂怪的（de）龐大身軀（qū）上隨意飛竄。盡管觀眾很（hěn）難不被這些流暢（chàng）穩健的動作（zuò）場麵所（suǒ）征服，但不（bú）可否認故事的（de）顯著缺陷（xiàn），它幾（jǐ）乎沒有英雄內心與（yǔ）外在成長弧線（xiàn）的張（zhāng）力，隻是（shì）平（píng）鋪直敘（xù）地穿梭於各個地（dì）點以利於堆砌（qì）特技，而父權與（yǔ）叛逆子女的（de）對抗關係（xì），又與許（xǔ）多漫（màn）威商業電影（yǐng）似曾相識。交代人物身（shēn）份背景的情感細節都過度敷衍，如父母相遇的竹林中一（yī）番男女對抗使用了充滿愛意柔情和深情凝視的招式，隨後也沒見兩人培養出什麽深厚感情就長相（xiàng）廝守了，這種魔改中國元素塑造出（chū）的人物透露著尷尬。