我（wǒ）家寶匣通古今，女帝認我做老公

離開對“審判”本身的解釋，電影用其敘述形式本身揭示（shì）了出來。或（huò）許（xǔ），審判（pàn）的（de）命題本（běn）身就是這個時代（60年代）最大的虛構，正如主角（或是卡夫卡）自我設定的謎團。在之後的影（yǐng）評短（duǎn）片（piàn）中提到（dào）了，拍攝因為資金問題中斷了，之後在法國選擇了一座廢棄的（de）火車站作為場景（jǐng），才得（dé）以殺青，作為場景，現代主義與古典主義建築（zhù）的張力在電（diàn）影中獲（huò）得了很大的展現，正如《阿爾法（fǎ）城》一（yī）樣，人類的麻木或者謊言，似乎就在於現代（dài）主（zhǔ）義缺（quē）乏人性的（de）社會製度中悄悄出（chū）現（xiàn），且不斷繁衍。總之，威爾斯借（jiè）用卡（kǎ）夫卡提出了更為深刻（kè）的（因為視覺，正是視覺）自我審判。