質量上不錯（cuò），劇情上瑕不掩瑜吧，演員之間就是實力派互相飆戲，每兩個人之間的對手戲（xì）都很（hěn）有看點，微表情值得細品（pǐn）

上帝是我一個人的.影片裏麵有大愛,有悲愴,有淒蒼.

河瀨直美（měi）這次居然完（wán）全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時候就煽情，該留（liú）白（bái）的時候就留白（bái），之（zhī）前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就隻有（yǒu）幾個，和（hé）是枝裕和導演的同（tóng）類題材的同類主題（tí）相比，河瀨（lài）直美這（zhè）次完全站在了女性視角在（zài）敘事，孩子的故（gù）事、孩子的身（shēn）份指認（rèn）不是這（zhè）部電影的重點，重點是那個失足少（shǎo）女，因為她的“母親”身（shēn）份的構築與重建是這部電影著（zhe）墨最多的地方，也是河瀨直美（měi）和自己童年的想象性和解吧（ba），因為對於被領養的孩子來說，他們並不是被（bèi）拋棄的，他們實際上是擁有多個媽媽的（de）幸運的人，而在更（gèng）大的社會學層麵來（lái）看平成年代的（de）公益組（zǔ）織在令和年代不得不關閉了，一方麵是這個社會越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拚圖，二是責任感在日本社會早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親（qīn）還是部分失足少女們（men），他們都不（bú）願意擔負起責（zé）任

相當弱（ruò）智， 喜劇尷尬，驚悚兒戲， 屬於四不像產（chǎn）物，要（yào）看的話就下飯隨便看看吧（ba），認真看（kàn）還是止（zhǐ）步於那幾部評分較高的僵屍港片就好

2020年12月2日，Filmgarde. 導演和原（yuán）著（zhe）都是（shì）溫柔的人吧，給了這樣一個有溫度的結局。雖然兩位女（nǚ）主的經曆都沒有引起到我共鳴的點，但一路看下來情緒也是隨之觸動。