對於一部記錄二戰中的猶（yóu）太人的電影來說，相比《辛德勒（lè）名單》它隻（zhī）能算是入門；對於一部（bù）鋼（gāng）琴題材音樂電影來（lái）說，它也沒有《海上鋼琴師》壯闊。

親愛（ài）的潘潘，這應該是很早以前我們（men）一起看電影的記憶了，讀書時間除了學校放映廳外（wài）唯一一次的觀影紀錄

【A+】難怪波蘭斯基（jī）說這是自己最為得意的作品，實至名歸。先不說其視聽表達的高超與成熟，關就影片內（nèi）反複出現的“主觀窺視”視角就足夠探討一番了。這種“主觀窺視”的鏡頭設計真的相當厲害，一方麵既貼切主角本身逃亡隱藏的困境，在視覺表現力上又主動去克（kè）製那些暴虐的畫麵，反而使得影像上所傳達的情感更（gèng）加（jiā）深刻。說到“克（kè）製”，也是本片的一（yī）大表（biǎo）現主題之（zhī）一。每（měi）一幅畫麵都足（zú）夠冷靜，每一個角色都保持著相（xiàng）應的風度，這讓（ràng）其背後所折射出的人間慘劇更加令人無法承受。這是一（yī）部真正偉大的反戰電影，無論是視聽、情感，還是（shì）視角與表達，都做到了無懈可擊的雅（yǎ）俗共賞，令人敬佩（pèi）。

好喜歡小的阿納金。作為正傳的鋪墊劇情也要給（gěi）力啊。

人猿社會的設定很有（yǒu）趣，有種文明（míng）的殘暴——借文明之（zhī）名，行（háng）使暴力。